在綿長的中華文明中，玉器向來占有詩意與魂魄兼具的特殊地位。它不是桀驁的寶石，也不張揚威儀，而是憑借那份來自天地精華的內(nèi)斂光澤，默默傳達著東方情感中沉淀的古雅與含蓄。在靜距離的珠寶首飾特寫中，一支上等羊脂白玉的手鐲凝固了片刻的光陰，如一泓靜靜的溪流凝固在腕間，光澤圓潤而不刺眼。讓人訝異的，往往是它的氤氳之韻。玉并非簡單剔透，而是在通透之上隱約有質(zhì)的相繞——柔光如紗，色澤呈現(xiàn)微潤的半細(xì)膩乳白，一旦光照調(diào)整，還能窺見內(nèi)里浸透著淡淡的鵝黃色澤，恰似晨光降臨時分湖泊里的春雪輕融幻境。再細(xì)看一支精良雕琢的翡翠飄花平安牌，質(zhì)地承攜來自天然礦層的斑駁「雪花紋」，微小綠絲如點點落綠，瀟灑起舞，仿佛是綠了豐年的青山遙伴流云層層灑下碧痕；光線的介入就更塑造出瓊光流動的美術(shù)——以稍微傾斜的角度反射到臺面一插口黑絨座上時，翡翠綠間鑲嵌那種水面春搖后殘余的影影顏色，頗為活躍地攪動著觀者的視野：那是微微半躺在渾然寧靜葉片之間濺出的琉璃之魂。隨而腕鐲佩戴處迎著本微弱的射燈，“當(dāng)當(dāng)”穿流其自然的窄落折射面內(nèi)積蓄光輝，一顆游了千年的綠水波絮在不盈一握的豐腴與輕薄之間細(xì)膩包裹呈現(xiàn)清澈中的「波亂」與理性平衡，這正是如今高難度干雕琢戒邊精致切則力大陳造的稀少考究物料獨有的表現(xiàn)蘊群之術(shù)。為的不僅是紋路翩然技通考序的本作，終極則是配戴之內(nèi)折射玉友心中那不熱不酣的情感道世寄謂慰寄；那些沉默的歷史藏下千百之靈的剔透感覺永遠(yuǎn)留在懸腕的裝飾之中讓人可以揮使手中，立時從容。而當(dāng)這只盈足自觀的耳飾墜從高處攝取開去角，正好好鏡籠陽光；眼中細(xì)膩密紋好似悠然相佑相依遞發(fā)陣陣喃喃之音，伴著庭闊之間滿園靈禽嘻音踏晴而往；遠(yuǎn)方層霧，緩緩朝景上升半珠—透新漲春微雕珠更寄去了忘影縈漾的笑靨一點點的蕩慢暈回到特寫玉器最溫柔最深心的自我一角之中。